Sovjet 1986. Gorbatjev har varit president i ett år. Reagan regererar västra hemisfären. Om tre år faller muren, och allt blir förändrat. Den tidigare ingenjören och grafiske designern Vladimir Sorokin är förbjuden i hemlandet, hans böcker ges ut av förlag i Tyskland och Frankrike. Den moskvaryska konströrelse som kallas konceptualisterna för en skarp kritik mot den rättrogna politiska konsten, utgående från Kreml. Tre år tidigare skriver Sorokin romanen Kön, det är hans debut. Till synes avlyssnade samtal i matköer i Moskva blandas med blanka, tomma sidor när folket sover, eller gutturala läten när de knullar. Han blandar sex, våld, fantasy och realism i romaner och pjäser och betraktar litteraturen som “ren text”. Tillbaka till 1986: han skriver Den ryska babusjkan, en till synes bandad monolog av en gammal överlevare, en 86-årig farmor som med en massa kärlek, saknad och längtan talar öppet om de svåra åren under det stora kriget, om sin förlorade kärlek, med seklets tyngd och seklets brott i kroppen. Babusjkan i sig är en arketyp. Hos Sorokin är hon också ett brinnande inferno av lust – och hat mot levnadsvillkoren.

 

Pjäsen Den ryska babusjkan är en lek med perspektiv i tre korta akter, en blandning av folklig humor och ikonografisk status. Idag finns porrsajter med babusjkafetischer. Kärringen är fortfarande lika rysk som en samovar. Hon är en ryska docka som tillverkats med parodiska porträtt av sovjetryska ledare och en av de vanligaste ryska souvenirerna. Men få vill väl veta vad hon egentligen har att säga, och vad hon känner.

 

Cinnober Teater har gjort till sin mission att introducera olika röster och låta dem tala från teaterscenen i Göteborg, ända sedan 1996. Vi är glada att nu kunna presentera en rysk författare som låtit tala om sig och som räknas till en av de stora romanförnyarna. Att Sorokin aldrig har framförts i Skandinavien på en teaterscen är märkligt, särskilt som hans pjäser har något ovanligt och mycket spelbart över sig. Att han har något att säga, ända från sitt experimenterande med formen på 1980-talet, är vi övertygade om. Sorokin driver med makten i nästan allt han skriver, hans blandning av genrer liknar ingenting annat och han har fått förnyad betydelse och uppmärksamhet under Vladimir Putins byggande av Det förenade Ryssland.

 

Detta är Vladimir Sorokins grepp om rysk mentalitetshistoria. Vi har samlat några av våra gamla medarbetare, Elinor Ström och Dan Tommi Hildén, och vi har engagerat både Sorokins svenske översättare och en norsk skådespelare som tilltalat oss mycket i sitt arbete med kropp och text. Vi spelar efter Göteborg också i Oslo. 

 

Text ur programbladet, Svante Aulis Löwenborg, dramaturg